So.no due gli avvenimenti scientifici di grande importanza che hanno, mal- grado la loro diversi.ta, maggiormente contribu’.to allo sviluppo dell’omerologia nell’ultimo ventennio: in primo luogo ii deoiframento, per opera del Ventris, della scnittura micenea, la cosidetta scrittura lineare B; quindi. i piu recent! risultati ottenuti dal Lord in base a numerose ricerche — sue e del Parry — sulla poesia epica jugoslava contemporanea. Alla luce di. questi due avvenimenti, l’autore fa alcune considerazioni cri- tiche su una serie di risultati dell’omerologia contemporanea. Dopo 1’entusiasmo iniziale, degli anni trenta, la teori-a del Parry, sul carat- tere orale delle epiche di Omero (nella quale Omero e coaisideraito uno tra tanti poeti-artigiani che attraverso igenerazioni hanno contrifouito alia stesura dell’Iliade e dell’Odissea), diventa sem.pre piu oggetto di numerose e severe critichq provenienti da ogni parte. I maggiori rimproveri sono indirizzati al suo dommatiismo del paragonare i nostri cantor! popolari con Omero, le cui di'ffe- renze poetiche vengono, tra l’altro, messe in evidenza. Pero, di giorno in giorno, subenlrano nuove difficolta. £ difficile, per esempio, trovarvi una chiarlfica- zione per il tramandamento escluslvamente orale di si lunghe epiche, di gene- raaione in generazione. Percio si parla di Un sistema perfetto di formule, pos- sedute dai Greci, e in građo di rendere possibile un tale trasporto (Kirk); oppuire si compiono nuovi paragoni con le nostre circostanze, trattando l’lliade e l’Odis- sea come dei testi orali dettati (Lord) — ambedue i casi poco convincenti. L’autore, pero, accenna, in modo particolare, le deficenze di uno dei fonda- mentali criteri. Parry-Lordiani, in base ai quali la poesia Omerica e considerata un prodotto di un poeta orale. Si tratta dell’uso dell’accavalciamento che — come ha dimostrato lo stesso autore (Metričko zakoračenje u Homera, Zadar 1964, diss.) — non e soltanto piu frequente e piu svariato di quello della nostra poesia po- polare, ma anche di un grado superiore, tanto da manifestare tutte le peculiarity di una poesia art’ficiosa. Percio, pur ammettendo che le concezioni di Parry-Lord possano essere utili per la conoscenza dei relativi periodi dell’evoluzione della poesia epica greca, l’autore non accetta Tapplicazione dommatica dei loro risultati all’interpretazione di Omero. Infatti, l’autore — come tantd altri —■ trova in Omero una possente personality artistica e creatrice degna di non essere confusa nella massa amorfa di cantonj epidi. Ed e percio ehe, al posto di ambigue comparazioni di ambienti tanto di'sparati, egli propone uno studio piu accurate di alcuni procedimenti di Omero, poeta e artista: le sue metafore, le squistitezze nell’ordine delle parole, alcune peculiarity metrlco-stilistiche e via di seguito.
